Κριτική άλμπουμ: CHAT PILE God’s Country

1
Κριτική άλμπουμ: CHAT PILE God’s Country

Σωρός συνομιλίας αποκαλεί τον ήχο τους „death-grunge“ – μια μοναδική σύνθεση συντριβής χαμηλού επιπέδου (δηλ Το σώμα), αμμώδεις αυλακώσεις (δηλ Ιησούς Σαύρα), και τρελά φωνητικά από το ένα Raygun Busch. BuschΗ φωνή και οι στίχοι του γίνονται γρήγορα Σωρός συνομιλίαςΤηλεκάρτα του, που συνδυάζει άνοια προφορική λέξη με κτηνώδη γρυλίσματα. Με αυτόν τον τρόπο, η ηχητική υπογραφή του συγκροτήματος γίνεται τόσο υποβλητική όσο και τιμωρητική. Χωρίς έκπληξη, Σωρός συνομιλίας δεν κερδίζει γύρω από το θάμνο με τις αξιολογήσεις τους Χώρα του Θεού. Αυτό το πράγμα ζωγραφίζει μια κολασμένη, ανησυχητική ερημιά, που λέει τρομακτικά πιστευτές ιστορίες μέσα στη λήθη.

Διαφήμιση. Κάντε κύλιση για να συνεχίσετε την ανάγνωση.

Λοχαγός Ρονοι κακοσχηματισμένοι τόνοι του ντραμς στην αρχή του „Slaughterhouse“ νομιμοποιούν αμέσως τις συγκρίσεις με Το σώμα — κυρίως επειδή ακούγονται σαν να έχουν ηχογραφηθεί σε εγκαταλελειμμένη αποθήκη. Ομοίως, Luther Manholeστελέχη κιθάρας και StinΤα μπάσα χτυπήματα δεν είναι μόνο βαριά, αλλά και άσχημα. Το συγκρότημα κατασκευάζει μια ερειπωμένη καλύβα λάσπης βίας, στην οποία ο Μπους εκτοξεύεται σαν θύμα βασανιστηρίων. Σωρός συνομιλίας δίνει περισσότερη εστίαση στην επίθεσή τους με το ακόλουθο «Γιατί», στο οποίο η πρωτόγονη ατάκα ακολουθεί μια ωμή διάβρωση κατά των αστέγων στις ΗΠΑ. „Ποτέ δεν χρειάστηκε να σπρώξω τη σκατά μου σε ένα καλάθι αγορών, έτσι δεν είναι; Είχατε ποτέ ringworm; Ψώρα… Είναι μια γαμημένη τραγωδία;“ καθώς τα riff γίνονται πιο καταχρηστικά, η παράδοση του Busch γίνεται πιο τρελή.

Με την πτυχή του «θανάτου». Σωρός συνομιλίας Καθιερωμένο, το κομμάτι „grunge“ εμφανίζεται αναζωογονητικά σε κοψίματα όπως το „Pamela“ και το „Anytime“. Ομολογουμένως, ο πρώτος ξεκινά περισσότερο από κοινού με τα περίχωρα του post-punk παρά με τον ήχο του Σιάτλ, αλλά BuschΟ αφανής προφορικός λόγος του καθοδηγεί τις αντηχητικές πινελιές κιθάρας και τις υπνωτικές αυλακώσεις σε μια χαρακτηριστική, άθλια παραφωνία. Σωρός συνομιλίας εμφανίζει τη συνέργειά τους συνυφασμένη με την εξέλιξη της μουσικής από την ανησυχητική αραιότητα σε έναν αποπνικτικό τοίχο θορύβου. Η ρυθμική κιθάρα του τελευταίου και το αφιλτράριστο τραγούδι μπορεί να θυμίζουν ΝιρβάναΤο „Come as You Are“, αλλά θολώνει γρήγορα τα νερά με στρώσεις τρίχας και τα παρανοϊκά γαβγίσματα ενός άπορου θύματος του κόσμου.

Ακριβώς όπως το σκηνικό που απεικονίζει το συγκρότημα, Σωρός συνομιλίας του αρέσει να εισάγει ημι-ακολουθούμενες μουσικές ιδέες και να τις παραμορφώνει πέρα ​​από την αναγνώριση. Οι εν λόγω παραμορφώσεις συμβαίνουν πιο γρήγορα κατά τη διάρκεια των μηχανορραφιών του „Wicked Puppet Dance“. Το συγκρότημα παίρνει μια προωθητική έντεχνη-πανκ φόρμα, καθώς ο Ρον ξετυλίγεται γύρω από ατονικές υφές με εκρηκτικό ρυθμό. Ομοίως, το „Tropical Beaches, Inc.“ καριέρες από εύθραυστα μάδημα κιθάρας μέχρι σώμα με σώμα προωθητικής παραμόρφωσης. Και στις δύο περιπτώσεις, Busch παραμένει η κατευθυντήρια δύναμη για την ένταση. Τα συναισθηματικά του κρεσέντο ρίχνουν τους ήδη ξέφρενους και χαοτικούς οργανοπαίχτες σε ένα σκοτεινό λάκκο, και αυτό μόνο βαθαίνει.

Ακρόαση Busch ακούγεται σαν να είναι έτοιμος να ξεσπάσει σε κλάματα καθώς ουρλιάζει“Παρατάξτε τα ζώαΚατά τη διάρκεια της αγγαρείας του „The Mask“ είναι αναμφισβήτητα αναστατωμένος, αλλά ο πνιγμένος καρδιακός παλμός του „I Don’t Care If I Burn“ δείχνει πραγματικά τα βάθη του Χώρα του Θεού. Οι σιωπηλοί προφορικοί λόγοι και ηχογραφήσεις μη μουσικού πεδίου του κομματιού αισθάνονται αρκετά κλειστοφοβικές, αλλά BuschΤο μηδενιστικό πνευματικό του ξεφεύγει σαν να ψιθυρίζει και να τραγουδά(;) στο λαιμό του θύματος που του αξίζει πολύ: „μπορεί να μη με δεις τώρα/ αλλά μαμά σε βλέπωΟι γεμάτες ένταση στίχοι και τα ηχοτοπία που τρίζουν μπορεί να θυμίζουν μερικά από αυτά Τομ Γουέιτς„Πιο περίεργοι αριθμοί (όπως „Τι χτίζειΕίναι αυτή η αίσθηση οικειότητας μέσα στη μάχη που δείχνει πόσο βρώμικο Σωρός συνομιλίας μπορούν και θα βάλουν τα χέρια τους να φτάσουν σε νόμιμο καύσιμο εφιάλτη με τη βαρύτητα τους.

Διαφήμιση. Κάντε κύλιση για να συνεχίσετε την ανάγνωση.

Ειρωνικώς, Σωρός συνομιλίας σώζει μερικά από τα πιο απλά sludge metal riff για την τελευταία και μεγαλύτερη διαδρομή Χώρα του Θεού. Το πρώτο μισό του „Grimace_Smoking_Weed.jpeg“ έρχεται με μια καταστροφική ανάλυση μεσαίου ρυθμού, που χαρακτηρίζεται από βρώμικες γραμμές μπάσου, σκληρή συγκοπή και ακόμη και μερικές απόκοσμες επιλογές τρέμολο. Αυτό είναι επίσης το τραγούδι όπου ο Busch χάνει τελείως τη συνοχή, τρελαίνοντας σαν άντρας στα όρια μιας ψυχικής διακοπής. Στην πραγματικότητα, αυτό ακριβώς φαίνεται να συμβαίνει στο δεύτερο μισό του τραγουδιού. Η καταστροφική βουή γίνεται πιο αργή και παρατεταμένη, με κραυγές πανικόβλητης απελπισίας που λειτουργούν σαν άλματα σε ταινία τρόμου, που επιλύονται σε ένα στοιχειωτικά νηφάλιο συναίσθημα:Δεν θέλω πια να είμαι ζωντανός… εσύ;

Πέρα από το γεγονός ότι τελειώνει με κραυγαλέους βρόχους ανατροφοδότησης και μανιακά ουρλιαχτά, Χώρα του Θεού απέχει πολύ από την εύκολη ακρόαση. Η ακατέργαστη παραγωγή του, τα άσχημα riff και η φωνητική του διαταραχή διαψεύδουν έναν απτό πυρήνα συναισθηματικής έκπτωσης. Σωρός συνομιλίας μετατρέπει το sludgecore σε μια ζωντανή εμφάνιση ψυχικού τραύματος που προκαλείται από έναν ταλαιπωρημένο κόσμο. Η χώρα του Θεού όντως… Αν ο Θεός κοίταξε πραγματικά από την άλλη πλευρά.

παρόμοιες αναρτήσεις

Schreibe einen Kommentar